読者は、数年前にEveryman Theatreが私たちにこの著者の一幕の演劇と完全な演劇のいくつかを与えたことを覚えているかもしれません。 その後、ウェストエンドの劇場で、アンナ-クリスティが制作された。 私はオニールがダースの一幕の演劇について書いたことを指摘したいと思うべきである。 今、これは、この演劇が実際に三十年の間隔で割った二つの一幕演劇であるという事実(これを見たり読んだりしたすべての人には明らかです)を組み合わせると、非常に重要です。; そして、4つの行為にあるAnna Christieでは、最初の行為の後に決定された関心の低下があります。 これを言った後、そして皇帝ジョーンズを見た後、私はオニールが厳密に一幕劇作家であり、おそらく彼に完全な演劇の長さを運ぶのに十分な創造的な弾 もちろん、これを言ってオニールに軽蔑的なものは何もありません。 我々はすべての主要なアーティストになることはできません。 私たちは皆、シェイクスピアとイブセンスになることはできません。 ミニチュアの完璧な画家は、彼の天才で強大なキャンバスを埋める彼よりも賞賛されるべきものではありません。 私たちが賞賛していない小型化は、彼が持っている本当の才能を軽蔑し、より大きなブラシを使用しようと努力する彼だけです。 すべての芸術において、同じ規則が適用され、忘れられたときに同じ結果が得られます。 完璧な短編小説の作家はめったに偉大な小説家でもありません。 ただ、一幕の劇作家は、全編の劇を書こうとするたびに失敗しても、自分の媒体で完璧を達成することができます。 そして、彼は失敗します,彼のようなすべてが失敗しなければならないように,彼は彼自身の才能のバーでひらひらされているので、,彼は使用することがで どのように多くのアーティストは、彼らがしようとしているので台無しにされている、または彼らは”重要な”仕事をするために、しようとすべきであ オニールは、このように台無しにされている場合、それは残念になります,彼は短い作品のための紛れもない才能を持っているため;そして、彼はしない場

この著者の適切な媒体が一幕の演劇であることを念頭に置いて、皇帝ジョーンズを調べてみましょう。

アクションは、西インド諸島の島で行われます。 ブルータス-ジョーンズは、背が高くて強力なビルドの異常に知的で自立した黒人であり、”ゴミ箱”ニガーの上に自分自身を”皇帝”にしました。 何年もの間、彼は米国にいました。 彼は黒人の相手を殺した喧嘩のために、ジョーンズは二十年の刑を与えられていたが、彼は彼のワンダーを殺した後、脱出していた、とこの島に逃げていた。 彼の性格と知性は、彼が他の黒人を支配することを可能にしました。 “皇帝”として、彼は税金でそれらを粉砕し、お金を充当しています。 しかし、彼は彼らがいつか彼に対して上昇することを実現し、彼は急いで出発のためのすべての手配をしました。

シーンは明るい緋色の木製の玉座を除くすべての家具の裸、広々とした観客室で開きます。 アーチ道を通って強烈な青の曇っていない空を見ることができます。 この設定は非常にシンプルで非常に良いです。 ネグレスと白肝、シフトレス、aitchlessコックニートレーダーの間の不要なシーンの後、プレイのコーラスとして機能し、皇帝ジョーンズが表示されます。 また、よく書かれた場面には大きな関心が寄せられています。 巨大な黒人がヨーロッパの漫画と病弱な代表者に話すように、我々は黒人の活力を感謝することを学ぶと同時に、必要な先行事実を聞く。 彼は誇りと威張っていますが、オニールは私たちに彼が自慢するものを持っていると信じさせます。 トレーダーはジョーンズに、彼のゲームが起きていること、反乱が始まったことを伝えます。 ジョーンズは信じられないように、出席ベルを鳴らす。 誰も来ない 怒りの一瞬の後、彼は状況を受け入れ、”天皇の右dis分のデジョブを辞任することを決定します。”それは午後遅くであり、熱帯の太陽が熱く燃えます。 彼は夕方の前に平野の上を走って大きな森の端に到達しなければならないでしょう。 休んだ後、彼は準備ができてそこに埋めた食べ物を食べた後、彼は海岸に森を通って一晩中実行しようとしています。 そして、彼は彼の狡猾な先見のコックニーに自慢しているように、遠くの丘からトム-トムの低い活気のある鼓動があります。 それは彼らの攻撃でそれらを支援するために呪文を織る”ゴミ”ニガーです。 それはジョーンズの迷信的な黒人に恐怖の瞬間の息をもたらします。 しかし、彼は恐怖を振り払い、宮殿から壮大に、”正面玄関”を通って飛行を開始します。”

劇の残りの部分は、我々は森の様々な部分でジョーンズを参照してくださいする7つの非常に短いシーンで構成されています。 飢えによって肉体的に疲れ、彼が休むたびに現れる幽霊のようなビジョンの恐怖によって精神的に嫌がらせを受け、彼は道を失う。 各ビジョンは、彼が撮影するときに消えますが、たびに彼は彼が唯一の六つの弾丸を持っていることを覚えて撮影し、彼はまた、彼の位置を示してい これらのシーンを通して、トム-トムの徐々に加速する強打を鳴らし、それはまた、それぞれの幽霊のような外観で速くなり、私たちを大声で与え、黒人の心のビートは恐怖によって速めた。 最後のシーンは森の端にあります。 いくつかの原住民は、必死にトム-トムを破って、他の人はライフルで武装し、そこにあります。 コックニーもそこにあります。 “森の中の”unt”イムでyer goin’ではありませんか?”彼は尋ねます。 “私たちは彼をcotch、”チーフは答えます。 小枝をスナップする音があります。 原住民は撃つ。 ブルータス・ジョーンズの死体が引きずり込まれている。 彼の方法を失うことによって、彼は円の中で実行していた、と彼は彼が入った森から出てくる。このすべては、それが動作するよりもはるかに優れて読みます。

確かに、木の中のシーンはほとんど劇的ではなく、お互いのほとんどの繰り返しであることは確かに興味のクレッシェンドを作成しません。 また、幽霊や超自然的なビジョンは、劇場ではほとんど成功していません。 シェイクスピアは、一つの演劇で幽霊を三回持って来ることを敢えてした唯一の劇作家です。 彼は、第三の訪問を第一の訪問よりも効果的にすることを管理しましたが、同様に行うことができる劇作家はほとんどいません。 皇帝ジョーンズの最初の行為は良いですし、ほとんどそれ自体で立つことができます。 劇の残りの部分は、一連のanticlimaxesの独白です。 著者は良いテーマを見つけましたが、間違った治療によって台無しに良いアイデアを持つので、多くの演劇があるので、演劇は有名なものになることは それは最初の行為のためにだけ、見る価値があります;しかし、主にあなたが原因で主要な部分で氏ポール*ロブソンのそれを見るべきです。 私は彼のパフォーマンスのための賞賛しかありません。 著者が良かったところで、彼は壮大でした。 彼は、私が思うに、最大の磁気の人格だけがo’erleapedかもしれない著者のそれらの落とし穴でのみ失敗しました。 ロブソン氏の声、知性、体格、そして舞台の感覚はすぐに私はオセロで彼を見たいと思っていました。

この演劇を多く見ている読者のうち、オニールが一幕の劇作家であるという理論は、Diff’rentのようにJones皇帝で良いことを保持していることに同意することを願っています。 そして、いずれにしても、恐怖をテーマにした一連の独白は、現代劇の限界を超えてほとんど通過しないということです。 “スター”俳優の周りに書かれたほとんどの演劇が、そのよく知られているテーマ、その特定の”スター”の能力についての独白は何ですか? しかし、オニールはカーテンレイザーが長い航海の家であったはずの良い一幕の劇作家であるという理論にとっては残念です。

“オニールは厳密に一幕劇作家であり、おそらく彼に完全な演劇の長さを運ぶのに十分な創造的な刺激を持っていない”

この作品では、彼のキャラクターの珍しさとその言語の文字通りの転写によって一目で私たちを驚かせる著者のシンプルで慣習的な心を見るためにさらされていますが、すぐに彼らが次に何をして言うのかを正確に知っているように、それらを開発していることが判明しています。 だから、彼は”苦しみに杭”にもかかわらず、私たちに薬漬け、強盗、そして出船しようとしている静かでシンプルな船員がすべての美徳を持っていることを知らせて、彼は農場を買うために二年間節約してきたこと、そして彼の高齢の母親が彼を待っていることを知らせて、私たちは彼にあまり興味がなく、彼が薬漬け、強盗、感情なしで運ばれているのを見ています。 この種の他の演劇や本と同様に、ワイルドの完璧なフレーズを使用するには:それは耐え難いとなる著者のサスペンスです。

出典:ジョン-シャンド、新政治家の皇帝ジョーンズのレビュー、Vol. ^第647号、1925年9月19日、pp.628-29。

ソース

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さらに読む

Allen、Frederick Lewis。 昨日だけ:19-20年代の非公式の歴史、ブルーリボンブックス、1931。

“轟音二十代”の古典的なアカウントの一つは、この非常に読みやすい本は、日常生活から1929年の偉大な株式市場の暴落にすべてを説

ドイツ、ヘレン、ハナウ、ステラ。 1931年、””The Provincetown:A Story of The Theatre,Farrar and Rinehart,1931″”が出版された。

エンペラー-ジョーンズの生産に焦点を当てた章を持つプロビンスタウンの選手の歴史。 付録には、1916年から1929年までの同社の劇場プログラムの複製が含まれています。p>

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アメリカの文学史におけるこの重要な動きの基本的な扱い。

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オニールの演劇のすべての詳細な出版物と生産データと、これらの作品の現代的なレビューの注釈付きリストをリストする参考書。

Pfister、ジョエル。 ステージングの深さ:ユージン*オニールと心理的談話の政治、ノースカロライナ大学プレス、1995年。

その予感のタイトルにもかかわらず、オニールと彼が書いた時代に異常に詳細な学際的な傾斜を持つ非常に読みやすい本。

ラナルド、マーガレット*ロフタス。 ユージーン-オニール-コンパニオン、グリーンウッド-プレス、1984年。

オニールに捧げられたこの百科事典には、オニールの生活の中で演劇、キャラクター、重要な個人や組織などのエントリがあります。 いくつかの貴重な付録が含まれています。

シーファー、ルイ。 オニール:息子と劇作家、パラゴンハウス、1968年、オニール:息子とアーティスト、リトル、ブラウン、1973年。

これらの二つのボリュームは、オニールの多くの伝記の中で最高のものを構成しています。

Turnqvist、Egil。 魂のドラマ:オニールの超自然主義的技法の研究、エール、1969。

演劇の効果に特別な注意を払って、演劇の非常に近い読書。

Wainscott,Ronald H.Staging O’Neill,Yale,1988.

エンペラー-ジョーンズの演劇的要素に焦点を当てた異常に詳細な章が含まれています。p>

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