Spesielt, Under den høyt respekterte Produsenten Av Året, Ikke-Klassisk kategori, var det ikke før 2003 at en kvinne ble nominert for sitt arbeid med en annen artist. Faktisk er de fem første nominerte best kjent som utøvere, og alle ble nominert for å jobbe med egne album. I mellomtiden fikk bare tre av de seks kvinnene solo nominasjoner, mens de tre andre ble nominert som en del av et samarbeidsteam med en eller flere mannlige produsenter. Ikke en av de seks nominasjonene har resultert i en kvinnelig Produsent Av Året, Ikke-Klassisk prisvinner, som er den mest prestisjefylte av produksjonspriser.

dette betyr ikke at kvinnelige produsenter ikke skaper kvalitetsarbeid. Langt fra å reflektere kvaliteten på kvinnelig produsert musikk, gjenspeiler denne statistikken kvinners større tilbøyelighet til musikk til å lene seg til ytelse i stedet for produksjon. Men hvorfor er det?

Produsent Linda Perry ble innlemmet i Songwriters Hall Of Fame

vi har sett flere strålende kvinnelige produsenter. Linda Perry produserte verdensomspennende hits For Pink («Get The Party Started») og Christina Aguilera («Beautiful») og har jobbet med utallige andre topp 10 artister. Sylvia Robinson, nå dessverre avdøde, er kreditert som «Gud Mor» av hip-hop, ha tatt sjangeren mainstream med sitt arbeid produsere Sugar Hill Gang er » Rapper Delight.»Kara DioGuardi produserte hits for Blant Annet Kelly Clarkson og Britney Spears. Sylvia Massy produserte Tools Undertow, og jobbet som ingeniør For Red Hot Chili Peppers og Johnny Cash. Det er klart at det er imponerende rollemodeller for kvinnelige produsenter.

så hvorfor er kvinner fortsatt så spesielt fraværende fra musikkproduksjon? Massy, snakker TIL La Weekly, klandrer arbeidsmiljøet. «En karriere innen musikkproduksjon betyr mange 14 timers dager i et mørkt studio med lite kontakt utenfra. Kvinner kan finne det vanskelig å møte nye mennesker i den type miljø, og de fleste til slutt bevege seg inn i felt som tillater dem å vokse sosialt,» hun sa. Faktisk, utsiktene til å bli stengt borte fra samfunnet i et mørkt rom, bøyd over en blanding dekk for dager og uker på slutten ikke akkurat virke som en fristende prospektet for alle, uavhengig av kjønn.hennes kommentar motsier også sannheten om guttens klubb som er musikkproduksjon. Gitt at mindre enn 5% av musikkprodusenter og ingeniører er kvinner, er det ikke mye rom for sosial vekst for kvinner i bransjen, og går hånd i hånd med en like begrensende profesjonell vekstbane hvor menn tradisjonelt jobber med, svarer på og fremmer andre menn. KK Proffitt, eier og sjefingeniør Ved JamSync, et lite studio I Nashville, sier at ubalansert kjønnsdikotomi kan være skremmende for kvinner, spesielt når det gir menn carte blanche til å handle uprofesjonelt.Emily Lazar, den første kvinnelige produsenten som ble nominert i Kategorien Record Of The Year (for hennes ingeniørarbeid På Foo Fighters’ Wasting Light i 2012) er også den andre kvinnelige produsenten til å bli nominert i kategorien i 2016, denne gangen For Sia ‘ S «Chandelier.»Til tross for hennes nå anerkjente talent, Sier Lazar at Hun følte den motløsende effekten av guttens klubb, selv som en ung kvinne som ønsker å kjøpe sin første elektriske gitar. Hun snakket Med Billboard nylig, minnes den mannlige ansatte på lyd butikken blir flummoxed at hun, en kvinne, var interessert i å kjøpe instrumentet.Lazar sier: «jeg gikk ut av butikken fordi jeg var så skremt, så dum som det høres ut, og jeg hadde aldri følt det slik om noe i livet mitt. Flash frem noen år til min egen karriere: jeg gikk inn i en audiofile stereo type butikk for å kjøpe noen høyttalere, omformere, utstyr for studio for å lytte. Igjen gikk jeg inn og nærmet disse gutta, og de var som, ‘ Du må være shopping for noen, som kjæresten din, mannen din.’Jeg var som, ‘Nei, jeg er ingeniør, jeg handler for studioet mitt. De ser på meg som om jeg er gal.’”

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.