shrnutí

básník přiznává, že nemá ráda poezii a že existuje mnoho důležitějších věcí. Pokud si to však člověk přečte s „opovržením“, může v něm objevit něco skutečného. Věci jako ruce, oči, a vlasy ukazují svůj význam ne kvůli fantazijním interpretacím, které na nich lze stavět, ale proto, že jsou „užitečné“.“Když už nejsou srozumitelné, pak na nich nezáleží; nemůžeme obdivovat“ to, čemu nerozumíme.“

básník dává příklady věcí, které jsou „užitečné“: netopýr v jeskyni hledá jídlo, kůň, vlk pod stromem, kritik, obličeje záškuby, baseball fanoušek, statistik. Jeden by neměl odmítnout obchodní dokumenty nebo učebnice.

je však třeba rozlišovat. Pouhé psaní o těchto věcech nepředstavuje skutečnou poezii. Když“ poloviční básníci „píší o těchto předmětech, zůstávají triviální; nezachytili podstatu těchto věcí, protože, i když se mohou věnovat doslovným věcem,ještě nejsou“ literáty představivosti.“Když nám konečně mohou dát“ imaginární zahrady se skutečnými ropuchami v nich“, pak to bude skutečná poezie. Až se to stane, pokud budete vzdorovat půl básníků, a poptávka poezie představují „surovinu“ a „skutečnou“ pocit, můžete oficiálně považuje za „zájem o poezii.“

Analýzy

„Poezie“ je i slavná báseň a, do jisté míry, neslavný báseň; Moore rozsáhle revidována, i jeho zkrácení na tři krátké řádky pro její Dokončení Básně (1967). Péče o odstín a výkřik kritiků, její předmluva ke sbírce drze uvedla: „opomenutí nejsou nehody.“Kritiku a odborný rozbor této básně tak tráví hodně času na opravy problém, protože je nemožné, aby diskutovali o obsahu básně a všechny jeho literární prvky a možné významy, aniž by s ohledem na rozsah Moore je ladění a mýtit. Finále, pět sloka verze je ten, který bude trávit nejvíce času, ale pro účely srovnání, další dvě verze jsou třináct-line jeden: „já taky, nelíbí se mi: / Jsou věci, které jsou důležité mimo všechny tyto housle. / Bat, vzhůru nohama; slon tlačí, / neúnavný vlk pod stromem, / base-ball ventilátor, statistik— / „obchodní dokumenty a učebnice“— / Tyto jevy jsou příjemné, ale když byly staromódní / Na to, co je nepoznatelné, / nebudeme bavit. / Lze říci o nás všech / že neobdivujeme to, čemu nerozumíme; / záhady nejsou poezie.“

a poslední, třířádková verze je: „I mně se to nelíbí. Při jeho přečtení se však s dokonalým pohrdáním objevuje v něm, koneckonců, místo pro pravé.“

před přechodem na báseň s pěti stanzy je nutné několik komentářů k revizím. Moore pracoval přes báseň několikrát, a i když ona si vybrala, aby zahrnovala tři-line, jeden v její sbírce, ona zahrnoval pět-sloka jeden v komentáři na zadní části svazku, jako by nemohla snést spotřební tento materiál zcela. Robert Pinsky naznačuje „to drastické kompresi se zdá být navržen tak, aby zmařit báseň je obdivovatelů (možná především kritici a vědci, kteří měli komentoval báseň), přičemž zadní nádherně klikatých epigramy a obrázky, které čtenáři si užil, analyzovat, citoval.“Obdivuje její hluboce idiosynkratickou estetickou vizi a tvrdí, že“ uvádí umění, které je podrážděné, pozorné a nezapomenutelně plynulé.“Donald Hall přiznává, že se líbí třináct line verze je nejlepší, s vysvětlením, že to je ten, který nejlépe „očerňuje konkrétní druh moderní poezii, v níž intelektualizaci vedla k nesrozumitelnosti, ale to není, jako delší verze dělá, se snaží definovat, co poezie by měla být. Delší verze z roku 1935 to dělá.“Bonnie Honigsblum vidí zařazení pěti-sloka báseň v komentáři na tři-line jeden jako skutečně modernistické gesto a vysvětluje, že „V poznámce k básni Poezie, ona klade důraz na místo pro pět-sloka verze; patří na místo pro ty věci, které přišly před hotovou básní, jejími zdroji. Tím, že poznámce dala archivní funkci, dovolila, aby se stala narážkou na její čtenáře, říkat jim, jak reagovat na její nejnovější podnik do nekonvenčnosti. V tomto světle je revize a její připojená poznámka stěží frivolní. Pro Moore, tato změna byla nabita významy, a poznámka nám říká, že zamýšlela revizi tak, aby měla význam i pro čtenáře, a nejen šoková hodnota.“Podobně, Taffy Martin poznamenává, že Moore miluje znetvořit, deformovat, potlačit, a revidovat, a to s 1967 verzi „Poezie“ ona dosáhla svého „konečný znetvoření… vymazání a obnovení velmi báseň, která anthologists nejvíce líbí půjčit.“

nyní, pokud jde o konečnou verzi, jsou základy básně tyto: Moore říká konverzačním a neformálním tónem, že není fanouškem poezie, protože nemá tendenci být pravá. „Skutečné“ věci jako ruce a oči jsou důležité, protože jsou užitečné; nejsou idealizovány ani určeny k vytvoření transcendentálního zážitku. Lidé nemají rádi věci, kterým nerozumí. Dává příklady věcí, které jsou každodenní a přesto bohaté a vitální, jako je netopýr visí hlavou dolů, válcování koně, baseball fanoušek a kritik; tyto, a i ty obyčejné kousky textu jako obchodní dokumenty a učebnice, by měla být surovinou pro poezii. Jsme vybízeni, abychom podívej se znovu na světě, vzhledem k tomu, nic příliš banální nebo prozaické téma, pro verš. Zemitost zvířat, chraplavý a hyper sportovní fanoušek, pikantní kritik nemusí být něco, co“ autokraté “ média obdivují, ale Moore Ano. Její obrazy jsou vtipné, silný v jejich soutoku zraku a zvuku, atraktivní pro nás v jejich odvolání k našim fyzickým smyslům.

má tvrdá slova pro špatné básníky, kteří nemohou pracovat ani s těmito subjekty, a prominentní básníky, kteří se více starají o malichernost a piddling a nemohou produkovat nic skutečného. Opravdový milovník poezie se tedy zajímá jak o „surovinu“, tak o pravou. Jako kritička Maureen W. Mills to vidí, surovinou jsou “ jak data života, tak uznání, že život není ideální, že existuje mnoho ošklivosti, ale že poezie rozhodně není kázáním, které by hlásalo vysoké morální hodnoty. Surovina…by měl najít svou cestu do umělecké struktury, která je básníkovi vlastní ‚zahrada‘ dojmy, pocity, nebo myšlenky vstřebává v daném čase a místě.“

musíme se také ponořit do Moorova rozsáhlého používání citací/narážek/citací. Ve velké části své poezie používá věty a fragmenty a slova vyřazená z nesčetných zdrojů. Moore potěší, jak píše Martin, V “ se svými čtenáři vtip o změně, ale zachování zdroje, citace.““Poezie“ má tři hlavní odkazy (další informace naleznete v části „ostatní“ v této studijní příručce). První je její věta „i mně se to nelíbí“, odkaz na zaznamenaný rozhovor Samuela Butlera s mladým chlapcem, který tvrdil, že nemá rád poezii. Druhý je výraz „suroviny poezie“, která je z nabídky zkopírovala z 10. Května, 1913 Divák, v níž recenzent G. B. Grundy je Starověké Skvosty v Moderní Nastavení, vysvětluje, že „Všechny apelovat na emoce, které vydrží na celou dobu, a který byl trefně řekl, je pravda suroviny poezie.“Třetí řádek „literalists představivosti,“ odkaz na William Butler Yeats‘ kritika kolegy básník William Blake: „omezení jeho názoru je z velmi intenzitu jeho vize, byl příliš doslovný realista představivosti, jako jsou ostatní přírody…“ Moore není kritická, jako Yeats, i když, a obdivuje starší básník ‚ s imaginativní svět.

všechny odkazy kývají na skutečnost, že téměř všichni básníci odvozují některé své obrazy, styl, témata atd. od básníků minulosti. Moore říká, že stejně v „Poezii“, ale nabízí jemnější kritika přesně, kdy se takové půjčky se stává problematické: když výsledná báseň je „tak derivát jako stát se / nesrozumitelné.“Moore ví, že se utrácí z jiných zdrojů,ale je o tom samoúčelná a ironická, obrací Yeatsovo hodnocení a škádlí Butlera.

Konečně, snad nejslavnější řádek básně, „imaginární zahrady s reálnými ropuchami v nich,“ nemá žádný známý zdroj kromě Moore sama. Harold Bloom píše, že je to ošklivá ropucha, na rozdíl od ideálu, která je nezbytná k tomu, aby diváci vykouzlili zahradu. Poezie může být cenný jako spojení s realitou, jestli básník opouští „stylistické hvězdy“, které si myslí, že jsou nezbytné pro jejich řemeslo a pracovat vytrvale nechat svou fantazii vytvořit svět, ve kterém real je stejně důležité jako ideální.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.